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《花椿》 仲條正义—— 杂志页面构成理论访谈

将近 80 年的资生堂内刊 《花椿》 ,宣布将在 2016 年停止纸本出版。


资生堂企业文化志《花椿》,创刊于1937年,前任艺术指导仲条正义用40年的时间为它创立了鲜明的风格,作为一本时尚刊物,带有独特的东方审美,又富于活力与无限的可能性  。


怎么把握某种固定的理论


所谓的理论就像是自己的“毛病”一样的东西,

所以在设计工作中,每个人都会有各自的理论; 

并不能总结出一条绝对正确的理论。但是是否有的话,还是有的。


每个出版社都具有自己独有的特征。

同样,设计师们也都有自己的观念体系。


例如: “这个文字比较容易辨别”、“在文章较长的情况下,就将其分为两段”等,这些都是多年经验积累过程中,逐渐形成并确立下来的。


根据杂志的内容以及读者的情况、出版社的性质等具体问题,杂志也是有一些大概固定的模式的。


 

理论因理论的限制而无法设计出不同的东西呢? 

或者,规矩太多的话,不能够自由处理的部分会很多? 


虽然好像在理论框架中,并没有那么多的自由空间,

但是因为所有设计都是需要付出很多努力的,所以还是会产生不同的设计效果。


即便运用了相同的理论所进行的版面设计,

也会出现“真是很出色啊” 和 “只不过是简单的排版而已”,

这两种情况……


 


 

在对已完成的工作的回顾中,也能意识到很多问题


虽然强调自我的风格也会带来一定程度的发展,但是如果做得不好,这也会导致巨大的失败。


因为曾经在其他的书籍中看到过让人发出感叹的内容而受到影响,

模仿这种处理方法,并且自己进行各种不同的实验。


也就是说你是在这样的实验中,逐渐成长起来的,对吧? 


虽然刚刚完成设计的时候,大多不想再看第二眼,

但是我常常会先将其搁置半年或一年,然后回过头看一看。


即便是 《花椿》 这样的杂志,现在回过头再看早期的设计,也会有很多不容易阅读的地方。


但是但是我也会说“不容易读的内容,读者才会读啊”,这样的话。


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